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岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴(bā)黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻(qīng)的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们(men)最容易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的(de)一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一(yī)个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人(rén)们(men)用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背(bèi)后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(w岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点èi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了(le)随处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的(de)东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界十大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了(le)这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画(huà)在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体主义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。